時至2018年年尾，各大影視公司的劇集推介會、視頻平臺招商大會等正在輪番轟炸著影視市場的視覺神經，一片繁榮景象好似在為2019的討一個吉利的彩頭。

　　隨著清查收視率、播放量等政策方向的波動，查閱全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目，相比于去年同期的70部-117部，2018年1月-9月電視劇開機數目基本浮動在66部—115部之間，整體數量也有小幅縮減。

　　其中，古裝劇數量的減幅明顯，從去年峰值的占比25.0%到今年峰值的20%。“大流量、大IP、大制作”已經不再是市場靈藥，取而代之的是內容創作者們在演員、題材等硬指標方面下的功夫。結合Q4開拍劇中的10余部重點劇目來看，這種趨勢十分顯著。

　　2018當紅演員成劇集新貴

　　2018年雖然許多備受期待的頭部大劇最終成績并未達到預期，不過依然有幾部在之前并不曾被看好的影視劇突出重圍。其中最為典型的兩部，便是占領先機，深諳爽劇套路的《延禧攻略》，以及以小而精的特色IP成功出圈的《鎮魂》。

　　當然，劇集的走俏聯動的必定是劇中演員的走紅。而這些已經小有人氣的當紅演員自然不會白白浪費自身關注度，迅速投身新戲，持續生產作品，即是他們最好的選擇。而人紅門路廣，演員走紅之后，各種劇目資源的接洽也使得他們仍然是未來活躍在熒幕前的C位群體。

　　以使無數鎮魂女孩們魂牽夢縈的“居老師”舉例，從8月由南派三叔擔任總監制和總編劇的《盜墓筆記重啟》正式官宣由朱一龍飾演劇中吳邪一角后，10月11日便馬不停蹄的舉行了開機儀式。據悉，此次《盜墓筆記重啟之極海聽雷》講述了吳邪、張起靈、胖子鐵三角在十年之約結束，退隱雨村之后，重新開啟的一次冒險之旅的故事。朱一龍將搭檔胡軍、陳楚河，形成新的盜墓鐵三角。

　　而《延禧攻略》中依靠憑借癡情專一的富察傅恒吸粉無數的許愷，得到了國漫頭部作品《從前有座靈劍山》，同名動漫改編的漫改劇的出演機會。這部2017年7月，曾在《2017貓片胡潤原創文學IP價值榜》中位列57位的作品，講述了身懷世間罕見的空靈根的男主王陸修仙之路的故事。與此同時，另外一部國漫頭部作品，《一人之下》則由在《鳳囚凰》中嶄露頭角的新人男演員宋威龍收入囊中。據悉，該劇由騰訊影業等公司出品，徐靜蕾監制。

　　聚焦現實，都市情感成主流題材

　　隨著古裝劇的大幅度縮水，又恰逢改革開放40周年，建國60周年等重要時間結點，現實主義題材作品成為了當下劇風強勁的類型。然而，在這些現實主義題材中，一味講求歷史深刻、人生價值，自然易使劇集被觀眾貼上枯燥乏味的標簽，費力不討好。因此有著諸多元素結合空間，聚焦都市情感的劇集，正在成為市場中主流的創作潮流，尤其是其“情感+”模式的普遍應用，顯然為接下來重點開播劇提供了方向。

　　由劉燁、馬伊琍、陳龍、梅婷、曾黎、侯勇、陶澤如等實力演員主演的《在遠方》，與影視新人黃景瑜與張藝上主演的《青春創世紀》采用的便均是這種“情感+創業”的內容結構。據悉，《在遠方》已經暫定2019年二季度登陸浙江衛視、東方衛視播出。這部由《雞毛飛上天》制片人吳家平操刀，反映物流互聯網行業變革的都市劇，最大的看點便是優質的編導團隊與戲骨級演員陣容的結合。而另外一部由天浩盛世、陽光傾城、芒果娛樂聯合出品，陳凱歌監制，陳飛宏導演的電商創業青春劇《青春創世紀》則預計12月開機，講述了零售業巨頭之子的男主，為保護誤打誤撞成為“淘女郎”的女主，進入電商行業，最終完成電商出創業的勵志故事。

　　除此之外，一些“情感+成長”“情感+海漂”等也為接下來都市情感劇創作提供了多角度創作思考。例如日前開機的，由陳學冬、黃婷婷、林思意主演的《小夜曲》，作為改編自《小別離》作者魯引弓第二部作品《音樂會幾種開法》的《小別離》姊妹篇，此次上演的將是同父異母的兩兄弟在音樂與愛情中徘徊的戲碼。由鄧倫、馬思純主演的《加油，你是最棒的》則講述了一個女胖子，在一次意外的失戀又失業中，遇到了曾經紅極一時卻忽然沉寂的男主，兩個人彼此成就更好的自己的故事。而由楊爍、董潔主演的《異鄉人》，此次聚焦的是“海漂”一族，描繪了在海外打拼奮斗的普通大眾的生活。

　　涉案劇小有熱度

　　作為現實題材的重要組成部分，涉案題材往往觸及社會現實的銳度，展現戲劇沖突的烈度，拷問人性的深度，呈現人生考驗和抉擇的難度，擁有著引領精神價值高度和其它題材難以比擬的優勢。從前兩年的《余罪》的大熱，到之后一些《謎砂》《臥底歸來》等作品出現，再到近期的《橙紅年代》等，涉案題材顯然迎來了一個快速增長期。而這種勢頭在Q4開拍劇中同樣可見一斑。

　　由愛奇藝、中匯影視聯合出品的，聶遠、宋軼主演的懸疑刑偵劇集《心靈法醫》日前已在深圳開機，這部劇根據小說《聽尸》改編，講述聽法醫與尸體的“對話”破解案件的涉案題材劇集，結合了懸疑、推理、刑偵、職業等諸多元素。另一部由張譯主演的《白夜追兇》兄弟篇《重生》則為《白夜追兇》編劇指紋新作。據悉，繼《白夜追兇》后，優酷將推出“硬漢追兇”主題的刑偵系列，看重的顯然是刑偵劇的創作前景。

　　雙男主、雙女主配置異軍突起

　　隨著《鎮魂》和《sci謎案集》帶火了雙男主劇風，影視行業對于傳統的男女主配置便潛移默化的發生了新的偏移。當然，雙男主模式由來已久，早已不是一件新鮮事，比如在港劇港影盛行的年代，就曾涌現出了大批雙男主的作品。不過，隨著劇集創作的日漸探索，近期一些雙男主、雙女主作品的出現，也的確也喚起了業內對這種多維創作方向的考量。

　　無獨有偶，Q4開拍的重點劇目中，由白敬亭、許魏洲主演的青春競技題材《乒乓》、由張一山、潘粵明諜戰劇《局中人》、由殷桃、吳謹言主演的職場劇《標化女王》，采用的便均是“雙主角”的路線。目前《乒乓》已經開機，《局中人》與《標化女王》仍在籌備。據悉，由《白夜追兇》監制五百、《最好的我們》編劇李嘉共同參與的《乒乓》，描繪的將是一幅中國男乒運動員的體育群像畫卷，以致敬北京奧運十周年為主題，未來將在北京、武漢、上海、鞍山、成都、海外等地開啟拍攝。

　　而由張一山、潘粵明主演的諜戰劇《局中人》將預計11月開機，該劇根據網絡連載小說改編，由原作者親自操刀劇本，以烽火硝煙的年代背景，講述的是沈放和沈林這一對兄弟的傳奇故事。另一部講述菜鳥女孩和她的女王導師在外企奮斗的，由殷桃、吳謹言主演的職場劇《標化女王》則預計10月下旬開機。新晉當紅演員吳謹言搭配實力派演員殷桃，雙女主設定十分引人關注。

　　顯然，經過2018年接近一年的試煉，影視作品僅靠玄幻劇、古裝劇這些過去熱門的類型，以及大流量、大花旦這些過去使影視行業市場趨之若鶩的演員配置，已經不再能夠調動市場和觀眾們的興趣。為此，諸多創作者勢必需踢爆懸浮，在內容與演員上多下功夫才能迎來新的機遇。無論是以新晉演員吸睛也好，抑或雙主角配置、聚焦現實題材也罷，創作沒有捷徑，行業寒冬期同時也是上升期，在去偽存真的環境里，需要的顯然是創作者們更多勤于創作的思考。

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